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Die nächste Nummer nach der Zirkusvorstellung von Lucien Gruss, mit der ich meinen letzten Bericht abgeschlossen habe, hatte wirklich mit Feuer zu tun. Dieses Bild sollte den Begriff "Trauer" illustrieren:

Sie formen dich und brennen sich tief in deine Seele,
die Momente des Verlustes und der Trauer.
Ohne jede Hoffnung, trostlos und verloren,
taumelst du dahin
und nur der grenzenlose Schmerz
läßt dich noch spüren, daß du lebendig bist.

Feuer wirkt natürlich ebenfalls am besten in der Dunkelheit. Damit die Effekte wirken konnten, waren die Scheinwerfer über dem Ring ausgeschaltet. Die einzige Lichtquelle außer den brennenden Feuerquellen war die riesige Leinwand (60 x 11 Meter), auf die ein passendes Bild projiziert wurde. Zarte Spots auf einzelne Akteure versuchten, diese herauszuheben, ohne die Atmosphäre zu zerstören.

Intern heißt die Nummer "Feuerseil", was erst am Ende verständlich wurde, als nämlich der Reiter im Galopp Seilspringen vorführte, was ja an sich schon eine dolle Sache ist, aber in diesem Fall brannte das Seil auch noch. Man wundert sich, daß das Pferd so etwas mit sich machen läßt! Schließlich schlägt das brennende Seil vor seinem Kopf auf den Boden und es muß darüberspringen.

Die Unerschrockenheit des Pferdes gegenüber dem Feuer wurde zuvor schon deutlich demonstriert, als der Reiter zwei brennende Fackeln über den Kopf und neben den Kopf des Pferdes hielt und dieses alles mit sich machen ließ, ohne sich aufzuregen.

Daß überhaupt ein Pferd dabei war, ergab sich allerdings erst nach einer Weile. Zunächst beherrschten die Feuerkünstler das Feld. Regieanweisung:

Nadja von oben auf Bühne "Center Stage" fährt runter, der Robert entzündet die Töpfe und spuckt Feuer, Feuerartisten usw. in die Bahn, wenn er fast unten ist, kommen die Caracolsreiter rein, Feuerjongleure und Bolaspieler in der Mitte, Oli Jubin mit Fackeln außen herum (Pirouette etc.), zum Schluß seilspringendes Pferd

Habe ich das so erlebt? Ich weiß nicht. Meine Fotos zeigen nur ein einziges Pferd (siehe Bildschirmschoner › Equitana 2005 - Feuerseil). Caracolsreiter? Bolaspieler? Keine Ahnung.

Die Liste der Akteure, die anläßlich der Pressekonferenz verteilt wurde, nennt als Künstler Troupe Caracole, Frankreich, Oliver Jubin, "Mr. Ghana". Letzterer ist mir bei der Aufführung nicht begegnet, aber im Finale aufgefallen. Jedenfalls lief dort ein Schwarzer mit, der bei ausreichendem Licht beeindruckend genug war, aber in der Feueratmosphäre offenbar nicht auffiel.

In dieser Nummer traten Stelzenläufer auf, die auch später nochmal zum Zuge kamen. Die Stelzenläufer sind sehr beeindruckend, werden deshalb auch gerne eingesetzt, nicht nur bei der Hop Top Show der Equitana. Auf jeden Fall bot diese Nummer eine Fülle von beeindruckenden Bildern. In der Spalte "Technik, Bewegung" meiner Regieanweisung lese ich:

Rick, etc. mit Feuerwerk?? muß in die Bahn
Mittelbühne von der Decke, der Bolaspieler spielt darauf und währenddessen die Feuerbolas

Daraus schließe ich, daß die brennenden Stäbe, mit denen theatralisch herumgefuchtelt wurde, wohl hier als Feuerbolas bezeichnet werden. Eine Bola ist nach meinem Verständnis ein Instrument südamerikanischer Gauchos, ähnlich einem Lasso, das jedoch statt Schlinge drei Kugeln an kurzen Schnüren trägt, die sich dann um die Beine des zu fangenden Tieres schlingen. Solch ein Instrument habe ich hier nicht gesehen, es hat ja auch nichts mit Feuer zu tun.

Thorsten Schneider, der das Buch über die Equitana 2003 vorgelegt hat, bedauerte die Panne, die ich als solche gar nicht wahrgenommen habe. Der Reiter hatte nämlich sein Feuerseil anfänglich nicht richtig aufnehmen können und nur das eine Ende in der Hand. Nach einer Viertelrunde half ihm eine Akteurin, die den zweiten Griff vom Boden aufklaubte und dem Reiter anreichte. Auch dieser Lapsus wurde vom Publikum nicht krumm genommen. Hätte der Reiter weiter improvisiert, wäre es wahrscheinlich auch nicht weiter aufgefallen.

Garocha

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Nach diesem Spektakel nun wieder als Kontrast eine ruhigere Nummer, die höchste Reitkunst mit erotischen Motiven verbindet. Unter dem Motto "Liebe" entwickelte Jésus Morales seine atemberaubende Kür. Ich habe natürlich nicht auf die Uhr geschaut, aber gemessen an der Anzahl der Fotos, die ich geschossen habe, muß die Vorführung sehr lange gedauert haben.

Nachdem ich die Fotos von Thorsten Schneider gesehen und bewundert habe, sehe ich meine eigenen Fotos mit anderen Augen. Nun weiß ich natürlich nicht, wie viele Fotos bei ihm aus technischen Gründen unter den Tisch fallen. Bei mir sind es jedenfalls viele. Am meisten kämpfe ich mit der Schärfe, weil die nicht manuell, sondern über einen Motor eingestellt wird, und der einfach zu langsam ist. Außerdem läßt sich die Schärfe über den Sucher nicht gut genug kontrollieren.

Fast alle Fotos von Jésus Morales sind deshalb in meinen Augen mißglückt. Als Foto, d. h. als Momentaufnahme, bei der der Ausschnitt, die Bewegung, der Ausdruck stimmen muß, sind sie sehr gut, aber sie leiden unter Unschärfe, Überbelichtung und vor allem mangelnde Scharfstellung.

Nach dieser Vorrede wünsche ich trotzdem viel Vergnügen mit den Bildern dieser unglaublich kunstvollen Vorführung. Ich empfehle den Bildschirmschoner › Equitana 2005 - Jésus Morales mit 140 Bildern, den umfangreichsten aus dieser Serie.

Jésus Morales arbeitet mit der garocha, dem Arbeitsspieß der spanischen Cowboys. Verwachsen mit seinem Pferd, vollführt er einen Tanz mit diesem Instrument, der ähnlich stilisiert ist wie der Flamenco, der als Tanz auf einer kleinen Bühne von zwei Frauen dargeboten wurde.

Der Flamenco ist hochgradig erotisch, er stilisiert die Geschlechtsrollen und ist auf höchste Spannung ausgelegt. In diesem Sinne ist der Tanz mit der garocha eine Demonstration der äußersten Männlichkeit, der eigentlich nur für die Frauen aufgeführt wird, die natürlich nur aus dem Augenwinkel Kenntnis nehmen.

Erst gegen Ende der Vorführung näherte sich der Reiter der Frauengruppe, umkreiste sie, grüßte sie mit dem Hut und entfernte sich wieder, um die Werbeaktivitäten auf die Spitze zu treiben. Der Reiter neigte sich so weit aus dem Sattel, daß man befürchten mußte, er werde herabgleiten.

Vor zwei Jahren war Jésus Morales auch dabei. Seine Vorführung ist in dem erwähnten Buch dokumentiert. Damals tanzte er mit zwei Gitarristen, die sich auf Stühlen gegenüber saßen. Als Höhepunkt setzte er einem seinen Hut auf. Dieses Kunststück ließ sich nicht wiederholen, da die Tänzerinnen natürlich selber in Bewegung waren, während der Gitarrist ein vortreffliches Ziel bot.

Jésus Morales benutzte die Zügel nur indirekt; sie waren an seinem Gürtel befestigt. Diese Technik setzten auch Oliver Jubin beim Feuerseil und zum Schluß Andrea Schmitz als Pegasus unter dem Motto "Freiheit" ein - in allen Fällen mußten die Reiter beide Hände dauernd frei haben.

Der Text zu dieser Nummer, zum Thema "Liebe/Leidenschaft":

Stärker noch als der Tod ist die Liebe.
Unter die Unendlichkeit gelegt entfaltet sie sich wie keine andere Kraft.
Die Liebe ist stark und zerbrechlich, sie ist sinnstiftend und voller Wunder.
Die Momente, in denen wir ihre Stärke fühlen, sind begleitet von dem Wissen um ihre Vergänglichkeit.
Und wir kämpfen um sie mit all unserer Leidenschaft.

Lorenzo

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Gertenkontrolle

Sprung mit Gerten

Folge mir!

Sehr gut!

Innen Kontrolle, außen frei

Das Ganze im Sprung

Und nun ohne Gerten

Wer sagt's denn?

Lorenzo hatte ich schon in Hamburg erlebt und seine Vorführung durch einen Bildschirmschoner dokumentiert ( › Lorenzo, Hansepferd 2004).

Diese Vorführung wiederholte er im ersten Teil unter dem Titel "Herausforderungen", wobei er sich selbstverständlich einige Varianten hatte einfallen lassen. Im Unterschied zur neuen Nummer wurde dieser Lorenzo als "Lorenzo Classic" bezeichnet. Diese Bezeichnung habe ich für den Bildschirmschoner übernommen: › Equitana 2005 - Lorenzo Classic.

Als vorletzte Nummer der gesamten Show, als vorläufiger Höhepunkt, als Kontrast zur erotischen Kunst des Spaniers, zur höchsten reiterlichen Vollendung, zelebrierte Lorenzo die spielerische Virtuosität, die absolute Freiheit der Pferde, die artistische Sensation.

Dieser Lorenzo wurde "Lorenzo Emotions" getauft (Bildschirmschoner › Equitana 2005 - Lorenzo Emotions). Der Titel der Nummer: "Vollkommenheit". Der Text:

Der vollkommene Momente ist immer auch ein Wunder - es ist das Zusammenspiel der Elemente, der Begegnungen und der Harmonie. Einzigartig ist dieser kurze Moment, auf denen wir Menschen warten und der uns zugleich den Moment nach der Vollendung fürchten läßt. Wir rufen und sind doch bange, daß der Ruf erhöht wird.
Es sind die vollkommene Augenblicke, die wir ein Leben lang in uns tragen.

Stand Lorenzo bei seiner ersten Vorführung ausschließlich auf den Rücken der Pferde, bewegte er sich nun immer wieder einmal auch auf dem Boden. Und dann traute ich meinen Augen nicht: Lorenzo sprang mehrfach über ein Hindernis und die Pferde folgten ihm.

Im September hatte ich über das Fest der Shetland-Freunde in Bad Harzburg berichtet ( › Das Fest der Shetlandfreunde, › Wir wollen besser werden!). Dort hatte ich diese Übung zum erstenmal gesehen. Sie gehört bei den Shetland-Züchtern zum Standardprogramm.

Ich kenne das Freispringen und das Springen unter dem Sattel. Das Springen an der Hand leuchtete mir in diesem Falle ein, weil kleine Kinder, die als Reiter in Frage kommen, nicht gut genug springen; auf diese Weise kann der Sprungvermögen demonstriert werden, und gleichzeitig ist es auch eine sportliche Disziplin, die dem beteiligten Menschen ebenfalls etwas abverlangt.

Bei Lorenzo handelte es sich allerdings um eine Abwandlung dieser Übung, denn die Pferde folgten ihm freiwillig. Sie waren nämlich vollkommen ungezäumt. Das war der Clou dieser Nummer - Lorenzo hatte zur Kontrolle der Pferde lediglich zwei Gerten zur Verfügung. Und weil Jean Marc Imbert ebenfalls kaum etwas in der Hand hat und sein Stöckchen so gut wie gar nicht einsetzt, ist vermutlich der Ehrgeiz Lorenzos herausgefordert, es ihm gleich zu tun. Lorenzo arbeitet dann auch gleich mit vier Pferden - womit der Schwierigkeitsgrad unübersehbar demonstriert wird, denn mit zwei Gerten kann man nicht zugleich vier Pferde dirigieren.

Soweit ich beobachten konnte, laufen die äußeren Pferde auf Stimme. Die inneren kontrolliert Lorenzo mit der Gerte - schließlich müßte er einen Spagat machen, wenn sie Distanz gewinnen würden. Aber wie auch schon bei seinen Leinenkunststückchen, wo er dann mitten im Sprung die Leinen losläßt und die Hände in die Luft reißt, verzichtet Lorenzo schließlich auch noch auf die Gerten!

So erwartet das der Zuschauer:Sensation stapelt sich auf Sensation! Aber wie schon bei Imbert reagierte das Publikum besonders engagiert und interessiert bei Situationen, die jeder kennt, mit denen jeder sich identifizieren kann, wo jeder sofort nachvollziehen kann, wie gut Lorenzo mit seinen Pferden kommuniziert. Dazu dienen die Bodenübungen.

Wenn Lorenzo über den Sprung setzt, ist es ja keineswegs ausgemacht, daß die Pferde folgen. Und wie bei Imbert sonderte sich eins der vier Pferde ab und ging seine eigene Wege. Große Spannung! Was macht der Meister jetzt? Wie reagiert das Pferd? Nun, das Pferd bewegte sich nach einer Weile auf Lorenzo und die anderen drei Pferde zu - machte dazu aber einen großen Bogen um das Hindernis: spontaner Lacherfolg.

Zum Abschluß nochmal dieselbe Situation mit zwei Pferden. Nun aber nahm das abtrünnige Pferd den direkten Weg über das Hindernis: noch größerer Lacherfolg! Jedermann mußte nun annehmen, daß es sich bei beiden Vorkommnissen um einstudierte Übungen handelte, sozusagen das Sahnehäubchen, aber es handelte sich wohl tatsächlich um spontane Aktionen, denn Thorsten Schneider versicherte mir, daß diese in den anderen Aufführungen und Proben nicht vorgekommen waren. Desto besser!

Freiheit

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