Ich besuche Ruth Giffels in Wedemark bei Hannover und treffe sie inmitten von Umzugskartons, noch nicht angeschraubten Deckenlampen und im üblichen, unprätentiösen Outfit mit Reithose, Pulli und Pferdeschwanz an. Sie hat, wie sie mir zurückhaltend erklärt, erst einmal eine gewisse räumliche Distanz zu ihrem Lehrer und Ex-Lebensgefährten Richard Hinrichs geschaffen.

Foto: Gerhard Kapitzke, Ruth Giffels und Richard Hinrichs, Levade im Pas de Deux
Die "gewisse Distanz" ist noch nicht sehr weit - nämlich ganze 5 Fußminuten quer durch die wunderschönen Gärten dieses Teils von Wedemark, der mich an eine Ferienhaussiedlung erinnert mit großen Grundstücken, auf denen die Häuser schön versteckt im Grünen unter hohen Bäumen angelegt sind. Aber schließlich steht eines ihrer vier Pferde, der alte Keno, noch im Stall der Hinrichschen Reitanlage und auch die beruflichen Verflechtungen nach gut 10jähriger gemeinsamer Arbeit bestehen nach wie vor.

Die Zuschauer kennen die beiden als das Pas de Deux der klassischen Reiterei. Nach der eigenen reiterlichen Einschätzung befragt, wird die Zierde der Bescheidenheit wieder mehr als deutlich: "Ich habe von Richard Hinrichs viel gelernt. Er ist 10 Jahre älter als ich, hat also 10 Jahre mehr Reiterfahrung. Das wird sich auch nie ändern." Rein rechnerisch wohl nicht. Das stimmt.

Aber dieses Understatement hat Ruth Giffels, die die klassische Reitkunst nicht nur in allen wichtigen Übungen der sogenannten Kampagnereiterei - den Schulen am Boden - sondern auch in den Schulen über der Erde sogar vom Damensattel aus beherrscht, eigentlich nicht nötig.

Immerhin hat die Diplom-Bibliothekarin knapp 30 Jahre Reiterfahrung aufzuweisen und die Reiterei sozusagen mit der Muttermilch aufgesogen. "Wie lange ich schon reite? Ach, eigentlich so lange, wie ich bewußt denken kann," erfahre ich von der zierlichen jungen Frau.

Vater und Mutter ritten Warmblüter,  » Trakehner und  » Hannoveraner und so kam auch die kleine Ruth sehr schnell an's und sogar auf's Pferd.

Foto: Christiane Slawik, Hannoveraner-Wallach Keno im Alter von 32 Jahren
Im Alter von 7 Jahren begann sie zunächst mit dem Voltigieren. Zwei Jahre lang lernte sie so, ein sicheres Gefühl für die Bewegungen des Pferdes zu bekommen. Fit für den Reiterunterricht startete Ruth Giffels, die sich heute ganz und gar der klassischen Reiterei verschrieben hat, zunächst ganz normal in einem kleinen Reiterverein in ihrem Heimatort Bonn.

Die allerersten Reitstunden versuchte sie auf dem familieneigenen Pferd, dem Hannoveraner-Wallach Keno, zu absolvieren. Aber sehr schnell war klar, daß der mächtige Rappe nicht das geeignete Lehrpferd für die zierliche Ruth sein würde.

"Keno war auch damals sehr brav, aber er nahm mich da oben nicht so ganz ernst und reagierte mehr auf den Reitlehrer als auf meine Hilfen." So lernt die Kleine nix, war daher die Schlußfolgerung der Eltern, die außerdem sowieso andere Pläne mit dem schwarzen Dressurtalent Keno hatten und ihn einem Bereiter übergaben, während Tochter Ruth nun auf Schulpferde umstieg.

Ja, und wie das Schicksal so spielt, entpuppte sich der Reiterverein eben doch nicht als normaler Reitstall, sondern beherbergte, dank der persönlichen Liebhaberei des Stallbesitzers, auch einige damals noch sehr seltene Barockpferde. Während zunächst nur ein Lipizzaner dort stand, kamen sehr schnell zwei weitere dazu, die der Reitlehrer von der Spanischen Hofreitschule in Wien erstand. Später folgten noch Andalusier.

Foto: Lothar Mirwaldt, Tel. 05232-78282
Diese Barockpferde wurden gerne genutzt, vor allem von einigen weiblichen Reitschülern. "Wir Reiterinnen waren froh, daß wir nicht einen der großen und zum Teil schwer zu bedienenden Warmblütern reiten mußten," erklärt Ruth Giffels ihren frühen Hang zu diesen Pferden.

Für sie liegt das große Plus der Barockpferde zum einen in der handlichen Größe, dem harmonisch gebauten Exterieur und in ihrer Bewegungsfreude. Daneben schätzt sie aber auch die inneren Werte. Für sie ist das vor allem das Interesse dieser Pferde an der Zusammenarbeit mit Menschen, denn, so erklärt sie: "Es gibt ja durchaus auch Pferde, die im Umgang deutlich machen, daß sie auch ganz gut ohne den Menschen auskommen."

Im Reitunterricht die ersten Sporen erworben, ließ der Sprung vom Schulpferd zum Privatpferd nicht lange auf sich warten. Brigitte Ellgering, eine 10 Jahre ältere Freundin, bot der Zwölfjährigen die Möglichkeit, ihre beiden Pferden zu reiten. Auch der Stallbesitzer überließ der zierlichen Ruth, die sich als gute Reiterin erwies, sein 175 cm großes Riesenroß. "Zum Putzen habe ich mir immer einen Stuhl geholt," erinnert sich Ruth Giffels, die das große Pferd unter dem Sattel aber ganz gut beherrschte.

Brigitte Ellgering besaß ein Englisches Vollblut von der Rennbahn - "der war hart zu sitzen" - und eine Oldenburger Stute. Als Gegenleistung für Stalldienst und Pferde-Trockenreiten bekam Ruth Unterricht von ihrer Freundin, an den sich die damals bereits sattelfeste junge Frau heute noch erinnert. Er bestand aus jeder Menge Sitzübungen an der Longe, die die junge Reiterin aber nicht entmutigten.

Das ist ungewöhnlich für ein junges Mädchen, das in der Regel lieber seinen Spaß beim Reiten haben möchte und auf den guten Sitz pfeift. "Ganz und gar nicht. Ich wollte auch so schön sitzen können wie meine Freundin," erklärt Ruth Giffels und es wird die schon sehr frühe Ernsthaftigkeit klar, mit der sie das Reiten betrieb.

Diesen guten Sitz und noch viel mehr hatte Brigitte Ellgering bei Egon von Neindorff in Karlsruhe gelernt. Sie muß dort wohl zu den besseren Schülern gehört haben, denn sie durfte bei den zweimal jährlich stattfindenden "Festabenden klassischer Reitkunst" mitreiten.

Foto: Guido Giffels, Friese Nardo
Die Teilnehmer dieser Veranstaltung trafen sich jeweils vor der Vorstellung an mehreren Wochenenden zum Üben. Zu einer solchen Veranstaltung nahm Brigitte Ellgering die 14jährige Ruth dann einfach einmal mit und stellte sie dem Reitmeister von Neindorff vor.

Sehr zu ihrem Erstaunen durfte die junge Reiterin sogar bei ihm reiten und kam prompt in den nächsten Osterferien wieder her. "Ich wohnte bei meiner Freundin Renate in Karlsruhe und fuhr jeden Morgen mit dem Fahrrad zum Stall," erinnert sie sich.

Ruth war damals ein Fliegengewicht, unter 160 cm groß und völlig ohne Angst. Ihr fiel daher die Aufgabe zu, die jungen Remonten zu reiten.

Voller Stolz erzählt sie mir von dem damals noch jungen Lipizzanerhengst Pluto Roviga, der von Klaus Möhle lange Jahre auf Vorführungen seiner  » Cavalleria Classica, Schule der Klassischen Reitkunst, gezeigt wurde und dort nun sein Rentnerdasein genießt.

Ruth Giffels bekam bei Egon von Neindorff unzählige Pferde unter den Sattel und lernte so fast die gesamte Palette der Barockpferderassen wie Lipizzaner, Andalusier, Lusitanos und Kladruber kennen, die Ende der 70er-Jahre bereits neben Warmblütern aller Couleur den von Neindorffschen Stall bevölkerten.

Neben der Arbeit mit den Remonten erhielt die junge Ruth von Egon von Neindorff auch Unterricht auf bis zur Hohen Schule ausgebildeten Pferden. Diese beherrschten Lektionen wie Seitengänge, Piaffe und Passage, die Ruth im zarten Teenageralter von 14 Jahren erstmalig ritt. Respekt, kann man da nur sagen.

Ich möchte von ihr wissen, wie sie es als junges Mädchen empfand, im Sattel von solchen Klasse-Pferden zu sitzen. "Ich war bei diesen Pferden schon erst ein bißchen ehrfürchtig," beschreibt sie ihre Gefühle und erinnert sich heute noch an die feinen Reaktionen der Pferde, die ihr zeigten, ob sie mit der Hilfe richtig oder falsch lag, ob die Abstellung im Seitengang zu stark war, kurz, ob das Pferd rund ging. Getreu dem Motto von Egon von Neindorff - "Die Pferde sind die Professoren" - lernte Ruth Giffels in ihrem 14tägigen Ferienaufenthalt eine Menge.

Wieder zu Hause angekommen, startete sie in Dressurprüfungen der Klasse E und A mit ihrem neuen Pflegepferd, dem Rheinländer Fuchswallach Sterling. Als Sterling aus dem Stall auszog, wurde der ältere Vollblüter Baß, der ebenfalls von der Rennbahn kam, ihr neues Pflegepferd, das sie nach einem Umzug der Besitzerin sogar ganz übernahm. "Die Arbeit mit Baß war allerdings sehr tagesformabhängig," beschreibt Ruth die kleinen Zipperlein des Ex-Rennpferdes, das schließlich aufgrund gesundheitlicher Probleme eingeschläfert werden mußte.

Bereits damals und im Grunde seit ihrer Kindheit war der Stellenwert der Reiterei im Leben von Ruth Giffels sehr hoch. Die junge Frau verbrachte jede erdenkliche Minute im Pferdestall. "Ich hatte auch nicht-reitende Lebensgefährten, aber diese nie sehr lange," beschreibt Ruth Giffels die Probleme, die üblicherweise in dieser Konstellation auftreten. "Pünktlichkeit war nie meine Stärke," gibt die junge Frau zu und wartet gleich mit den üblichen Erklärungen von damals auf: mußte dem Pferd noch die Hufe auskratzen, Mash ansetzen, die Stallgasse fegen usw.

Foto: Mirwaldt
So wurde es leicht schon einmal 2 Stunden später als verabredet. Irgendetwas liegt eben immer an, wenn man die Pferde zwar im Reitstall, aber dort quasi in Eigenregie in Außenboxen und auf drei nebeneinander liegenden Weiden untergebracht hat.

Wie sehr Ruth Giffels sich dem Reiten verschrieben hatte, sollte sich zeigen, als bei ihr im jugendlichen Alter eine Skoliose, die eine seitliche Verkrümmung der Wirbelsäule zu Folge hatte, festgestellt wurde. Als die Diagnose feststand, wurde Ruth sofort eine Art Korsett verpaßt, das sie natürlich in ihren Bewegungen stark einschränkte.

Bereitwillig hängte sie die beiden anderen ebenfalls von ihr ausgeübten Sportarten Fechten und Ballett an den Nagel. Nur vom Reiten - davon mochte sie sich nicht verabschieden. "Meine Freundin Brigitte achtete sehr darauf, daß ich bis zu dem Moment, in dem ich auf's Pferd stieg, das Korsett anbehielt," erinnert sich Ruth Giffels, die auf ihr tägliches Reiten nicht verzichtete.

Im Sommer 1986 fuhr die Studentin Ruth Giffels in den Semesterferien wieder zu Egon von Neindorff, dieses Mal mit eigenem Pferd oder genauer gesagt dem Pferd ihrer Mutter.

"Maestoso Mops" war der liebevolle Spitzname, den der Arabo-Haflinger sofort von von Neindorff erhielt. Den ganzen Sommer über blieb Ruth Giffels in Karlsruhe bei von Neindorff und lernte mit "Maestoso Mops" Seitengänge im Trab, Schulterherein, Traversalen und saubere Galoppwechsel. Sie war jedenfalls tüchtig stolz.

"Mit dem können Sie jetzt sauber jede A-Dressur reiten" - diese von Neindorffschen Abschiedsworte, die sie am Ende der Ferien wieder auf den Boden der Tatsachen holten, klingen ihr daher heute noch im Ohr. "So viel zur Selbst- und Fremdeinschätzung!" kann sie im Nachhinein jedoch herzlich über ihre Enttäuschung von damals lachen.

Aber mittlerweile nicht nur reiterlich, sondern auch körperlich gewachsen, entschied sich Ruth, im kommenden Jahr zu ihrem obligatorischen Aufenthalt bei Egon von Neindorff den großen Rappen Keno mitzunehmen. In der Zwischenzeit von einem Bereiter geritten und auf Turnieren vorgestellt, war der mittlerweile 17 Jahre alte Hannoveraner bereits ein erfahrenes Dressurpferd, so daß Ruth mit ihm 1987 erste weiterführende Lektionen reiten konnte. Keno wurde in diesem Jahr anpiaffiert.

Mit ihm durfte sie im Herbst desselben Jahres dann auch erstmalig bei den zweimal jährlich stattfindenden "Festabenden klassischer Reitkunst" mitreiten, wo sie dann bis 1990 zum festen Reiterstamm gehörte.

Foto: Janine Krämer, Tel. 05130-8281
Bei eben dieser ersten Veranstaltung lernte sie auch ihren späteren Lebensgefährten und - wie sie selbst sagt - wichtigsten Lehrer Richard Hinrichs kennen. Er war - "nicht mit Maestoso Mops", lacht Ruth Giffels - sondern mit dem schicken Lipizzaner-Rapphengst Maestoso Gratia angereist.

Nicht nur Roß, sondern auch Reiter gefielen Ruth Giffels außerordentlich gut und es entwickelte sich eine Freundschaft und regelmäßiger Unterricht bei Richard Hinrichs. Nach Beendigung ihres Studiums in Bonn zog Ruth Giffels dann zu Richard Hinrichs nach Wedemark, im Gepäck die beiden von ihrem verstorbenen Vater geerbten Pferde Keno und Anglo-Araber Rephaim.

Damit begann ein ganz neuer Lebensabschnitt für Ruth Giffels. Sie fand im August 1991 die Halbtagsstelle als Bibliothekarin im Umweltministerium in Hannover, die sie auch heute noch innehat. Zwar arbeitete sie damals schon selbständig und hatte auch Reitschüler, aber - "Ich bin froh, nicht ausschließlich von Pferden leben zu müssen" - erfahre ich von Ruth Giffels, die so ihre Freiheit aufrechterhalten kann, die Arbeit mit Pferden und den Reitunterricht auf einem Maß zu halten, das ihr immer noch den Spaß an der Sache läßt.

Im Vergleich zu ihrem Wissensstand heute bezeichnet sie die Arbeit von damals als Grundlagenarbeit und ich muß gleich wieder an meinen einleitenden Spruch über die Bescheidenheit denken, wenn ich die Übungen dieser "Grundlagenarbeit" von ihr vorgebetet bekomme: Schulterherein, Travers im Trab und Galopp, anpiaffieren, Galoppwechsel à zwei Tempi, Einer-Wechsel und so weiter.

Der Umzug nach Wedemark zu Richard Hinrichs brachte zum einen den wichtigsten Lehrer quasi direkt vor Ort und es sollte auch das erste selbst ausgesuchte und gekaufte Pferd nun nicht mehr lange auf sich warten lassen. Sie entdeckte es auf ihrer ersten Portugalreise, die sie 1992 zusammen mit Richard Hinrichs unternahm.

"Wir hatten eigentlich gar nicht vor, Pferde einzukaufen," erinnert sich Ruth Giffels. Sie muß aber doch lachen, wenn sie darüber nachdenkt, wie vor dieser zweiwöchigen Portugalreise "zufälligerweise" im Hinrichschen Stall zwei Boxen freigemacht wurden, selbstverständlich mit der Begründung, daß lediglich die Urlaubsvertretung entlastet werden sollte.

Foto: Gerhard Kapitzke
In diese beiden Boxen paßten die Lusitanohengste Fadista, heute 14jährig und Girassol, dessen Name auf deutsch so viel bedeutet, wie "die Sonnenblume", ganz hervorragend. Ruth suchte sich Fadista aus. Girassol war das Pferd der Wahl von Richard Hinrichs. "Diese Pferde haben wir richtig teuer bezahlt," beschreibt Ruth Giffels den ersten Pferdekauf in Portugal.

Im täglichen Umgang mit den beiden Pferden zu Hause stellte sich heraus, daß Girassol größenmäßig viel besser zu ihr als zu Richard Hinrichs paßt. Und so ist der Schimmel mittlerweile zu ihrem Lieblingspferd avanciert, das sie bereits auf vielen Shows vorgestellt hat. Vielseitig wie er ist, kann Girassol als echter Showman nicht nur unter dem normalen Sattel, sondern auch unter dem Damensattel und am langen Zügel brillieren.

Girassol ist angenehm zu reiten und leicht zu versammeln, hat jedoch, wie ich von Ruth Giffels erfahre, als Showpferd seine kleine "Schwäche" - er ist noch nicht ganz applausfest. Ruth Giffels nimmts gelassen.

Denn normalerweise kann sie diese kleine Schwäche immer überspielen wenn sie Girassol in Bewegung hält. Bei der diesjährigen Equitana-Hop-Top-Show allerdings war ein gemeinsames Schaubild mit den Berbern von Familie  » Krischke geplant, bei dem sich die Konstellation etwas anders gestaltete.

Die Teilnehmer ritten ihre Übungen einzeln und erhielten Applaus, während die Mitreiter mit ihren Pferden auf der Stelle zu stehen hatten. Aber Ruth Giffels wußte Rat und nahm einfach einen Helfer mit, den sie an den Kopf ihres Pferdes plazierte. "Einer mehr oder weniger fiel bei den vielen Komparsen und Statisten gar nicht auf," freut sie sich.

Fadista und Girassol wurden von Portugal übrigens per Spedition nach Wedemark gebracht. "Damals in 1992 gab es den EU-Binnemarkt noch nicht," erinnert sich Ruth Giffels, "daher mußte für jedes Pferd ein Visum erstellt werden."

Den Transport übernahm ein Franzose, der offensichtlich gute Nerven hatte. "Der schöpfte die 14-tägige Visumsfrist voll aus," erklärt Ruth Giffels und beschreibt, wie die Ankunft der Pferde in Wedemark sehnsüchtig erwartet wurde.

"Wir riefen dann irgendwann in Frankreich an," erzählt Ruth Giffels, die von der Ehefrau des Spediteurs, der selbst Pferdezüchter war, erfuhr, daß selbstverständlich alles in Ordnung sei, ihr Mann lediglich eine kleine mehrtägige Pause zu Hause eingelegt hätte. Den Pferden ging es auch tatsächlich gut. Sie trafen am allerletzten Tag wohlgenährt und in gutem Zustand in ihrem neuen Stall ein.

In 1999 machten sich Richard Hinrichs und Ruth Giffels wieder auf den Weg nach Portugal, dieses Mal aber mit der festen Absicht, Pferde zu kaufen. Von einem Freund in Hamburg hatten sie sogar eine Vorbestellung erhalten.

Sie statteten dem altbekannten Züchter in Evora, einer alten römischen Stadt im portugiesischen Pferdezuchtgebiet des Alentejo wiederum einen Besuch ab und suchten sich 3 Hengste aus. Auf meine Frage hin, warum es denn Hengste sein müssen, erhalte ich gleich zwei Begründungen von Ruth Giffels.

Zum einen sei ein Mischbetrieb aus Hengsten und Stuten mit Problemen im täglichen Handling verbunden. Aus diesem Grund stehen im Hinrichschen Stall in Wedemark nur Hengste.

Einzige Ausnahmen sind die Pferde der Praktikanten und natürlich der im Mai 33 Jahre alt werdende Hannoveraner-Wallach Keno.

Foto: Christiane Slawik, Hannoveraner-Wallach Keno im Alter von 32 Jahren
Noch im Alter von 32 Jahren "voll im Lack" stehend, wie wir auf beiliegendem Foto sehen, baut er nun in diesem biblischen Alter doch langsam ab. Am Tag meines Besuches ging es ihm leider gar nicht so gut und der Tierarzt kümmerte sich schon um ihn.

Besonders fasziniert haben mich seine wachen Augen. "Ja, der hat einen unglaublichen Lebenswillen," erfahre ich von einer Praktikantin und Ruth Giffels fügt einige Anekdoten aus Kenos besten Zeiten hinzu - beispielsweise seinen Hang zu einer jeweiligen Lieblingsstute, ohne die er sich nicht verladen ließ und die dann auch gut sichtbar am Dressurviereck aufgestellt werden mußte.

Diese Vorliebe hat der Opa heute noch nicht verloren, denn brummelnderweise folgt er seinem derzeitigen Augenstern "der Gräfin", die als Praktikantinnenpferd in Wedemark in der direkten Nachbarbox steht.

Ruth Giffels scheint sehr an dem alten Wallach zu hängen. Der gemeinsame Verlag von ihr und Richard Hinrichs, in dem sein Buch  » Pferde - Tänzer an leichter Hand, das ich Ihnen diese Woche vorstellen werde, erschienen ist, heißt Edition Keno und wird so auch über seine Lebzeiten hinaus an Ruth Giffels allererstes Reitpferd erinnern.

Ein wenig bin ich nun vom Thema Hengste abgekommen - aber Keno ist es wert.

Der zweite Grund, keine Stute in Portugal zu kaufen, ist der, daß es dort in der Regel keine Stuten zu kaufen gibt. "Viele Züchter lassen ihre Stuten lieber schlachten, als daß andere mit ihrem Blut weiterzüchten," schüttelt Ruth Giffels, der solche Fälle bekannt sind, den Kopf. Ja, und Wallache sind in den südeuropäischen Ländern per se eine unübliche Spezies.

Also wurden in 1993 drei weitere Hengste ausgesucht, die dieses Mal mit einer Hamburger Spedition von Portugal ins Hannoversche transportiert wurden. "Es war damals 40 Grad C heiß in Portugal," erzählt Ruth Giffels und erinnert sich an die Worte des Hamburger Fahrers, der, als er während der Fahrt das Fenster im LKW zur Kühlung öffnete, das Gefühl hatte, er hätte soeben einen Fön eingeschaltet.

Foto: Frevert, Oasis Anfang April 2001 in Wedemark
Aber die drei Hengste kamen nach der dreitägigen Reise mit Zwischenstopp wohlbehalten in Wedemark an. Lediglich einer hatte während der Fahrt das fremde Wasser verweigert und war somit ein wenig eingefallen. Aber da Ruth Giffels sich für die Ankunft der Pferde Urlaub genommen hatte, konnte sie sich sofort intensiv um den jungen Oasis kümmern.

Oasis und Pintor waren dann die beiden Pferde, die Ruth Giffels für sich ausgesucht hatte. Oasis, heute sechsjährig, war bereits angeritten, und Sie sehen ihn auf nebenstehendem Foto in einer kleinen freundlicherweise für mich arrangierten Privat-Reitvorführung unter Ruth Giffels.

Sie reitet ihn auf dem Außenreitplatz der kleinen Reitanlage, auf der sie jetzt wohnt. Auch eine Halle steht ihr hier zur Verfügung - ganz abgesehen von der direkten Nähe zu einem herrlichen Ausreitgebiet entlang des Flüßchens Wietze.

Allein die fehlende Weide für ihre Hengste macht ihr noch Kopfzerbrechen. Ein Hengst wird in einem Privatstall eben oftmals von den anderen Einstellern mit Vorsicht genossen und so wird sich Ruth Giffels in diesem Sommer mit einer Freundin, die ebenfalls Hengsthalterin ist, gemeinsam eine Weide zupachten, so daß ihre Jungs genügend Auslauf erhalten.

Pintor, mit seinen fünf Jahren der jüngste in Ruth Giffels Pferde-Quartett, kam völlig roh aus Portugal und wurde von ihr angeritten. Sein Name - zu deutsch: der Maler - trifft aber laut Ruth Giffels Aussage nicht ganz den Kern seines Wesens. "Eigentlich müßte er nämlich der Sänger heißen," lacht sie und beschreibt ihn als sehr junghengstig mit entsprechend großem Mitteilungsbedürfnis.

Eigentlich wollte Ruth Giffels nicht beide Pferde behalten, sondern sich zwischen Pintor und Oasis entscheiden. "Das sollte ja wohl nicht so schwer sein, wenn ich die beiden Pferde eine Weile bei mir hätte und beurteilen könnte," erzählt sie mir.

Aber anscheinend trennt sie sich ohnehin nicht gern von einem Pferd und da kommt es ihr nur entgegen, daß Pintor und Oasis - obwohl Halbbrüder - dermaßen unterschiedliche Pferde sind, das jedes für sich eine Herausforderung für sie darstellt. Bei solch gewichtigen Gründen behält man natürlich beide Pferde.

So nennt Ruth Giffels nun vier Pferde ihr eigen, von denen drei ihrer erklärten Lieblingsrasse, den Lusitanos, angehören. Nach ihrer reiterlichen Erfahrung gefragt, stapelt Ruth Giffels wieder meines Erachtens nach etwas tief.

Na ja, Frau Giffels! Wer eine Levade sogar im Damensattel zeigen kann, kann ein gar so schlechter Reiter der Hohen Schule nicht sein.

Zu ihren wichtigsten Lehrern befragt, nennt sie natürlich an erster Stelle Richard Hinrichs und Egon von Neindorff. Aber auch General Kurt Albrecht, der ehemalige Leiter der Spanischen Hofreitschule gab ihr Reitunterricht, genau so wie der Vater von Richard Hinrichs, Kurt Hinrichs. Dieser war Schüler der Spanischen Hofreitschule zu einer Zeit, als dort noch externe Schüler gegen Bezahlung angenommen wurden.

Foto: Gerhard Kapitzke, Anglo-Araber Riphaim in außergewöhnlicher Farbe
Viel geholfen haben ihr auch die Besuche bei anderen guten Ausbildern. Sie war mit Richard Hinrichs desöfteren in Saumur im Cadre Noir, zu Zeiten, als  » Philippe Karl dort noch ritt.

Ebenso besuchten die beiden die königliche Reitschule in Jerez in Andalusien und die königliche Reitschule in Portugal. Auch einen Blick über den "Tellerrand" wie beispielsweise zum Westernreiten - beispielhaft sei hier Kurt Schulze genannt - riskiert sie immer wieder.

Derartige Lehrfahrten empfiehlt sie auch allen anderen Reitern. "Ich konnte aus der Beobachtung anderer für meine Arbeit mit den Pferden sehr viel lernen," erklärt sie mir.

Der Besuch von Turnieren zählte für sie ebenso zur Weiterbildung wie der Ausflug auf den Kutschbock. Offen für alles rund um's Pferd, hat sie auf der Equitana eine neue Herausforderung für sich entdeckt.

"Ich habe dort den Bruder von Francois Pignon gesehen. Der führte drei Hohe Schule gehende Hengste gemeinsam in einer Freiheitsdressur vor," schwärmt Ruth Giffels, die beschreibt, wie die Hengste die ganze Zeit auf ihren Ausbilder fixiert waren und an Rangkämpfe nicht einen Gedanken verschwendeten.

"Das wäre eine schöne Abwechslung für meine jungen Pferde," sinniert sie, denn die möchte sie zwar beschäftigen, aber dressurmäßig nicht überfordern.

Ein junges Pferd langsam aufbauen ist denn auch ihre Devise und so schielt sie zwar auf die Fähigkeiten ihrer beiden jungen Hengste als zukünftige Levadeure, weiß aber, daß diese Arbeit für die Beiden zur Zeit noch verfrüht wäre.

"Die müssen erst eine grundreelle Piaffe nicht nur auf dem Hufschlag, sondern in allen Lebenslagen beherrschen. Danach sehen wir weiter," schätzt Ruth Giffels die Ausbildung der Pferde realistisch ein.

Mal sehen, was sich noch so ergibt im Leben ihrer Pferde und auch in ihrem Leben. Ein Projekt, dem sie gemeinsam mit Richard Hinrichs zur Zeit große Aufmerksamkeit widmet, ist das im März letzten Jahres gegründete "Institut für Klassische Reiterei Hannover e.V."

Foto: Slawik, Lusitano Girassol in den Herrenhäuser Gärten
Dieses knüpft an die Tradition der bis 1939 in Hannover beheimateten Kavallerieschule an und widmet sich natürlich in erster Linie den Lehren der klassischen Reitmeister.

Abgerundet werden soll das Programm, das ab dem Jahr 2002 mit einem festen Veranstaltungsplan aufwartet, mit Gastreferenten aus allen Sparten der Reiterei, der Pferdegesundheit, Psychologie und Bodenarbeit.

Der zeitlich nächste öffentliche Auftritt des Instituts findet am 19. Mai 2001 in den Herrenhäuser Gärten in Hannover statt. Anläßlich des Feuerwerks-Wettbewerbs wartet der Verein mit einer Mannschaft von 50 bis 60 Reitern mit ganz unterschiedlichen reiterlichen Aktivitäten an verschiedenen Plätzen der Gärten auf.

Das Motto "Reitweisen der Welt" klingt sehr vielversprechend. "Das Ambiente dort ist natürlich wunderschön," schwärmt Ruth Giffels, die nur einen Wermutstropfen für die Reiterei sieht - den schlechten Boden. "Auf dem Gras dürfen wir nicht reiten, also bleiben nur die gekiesten Wege," seufzt sie.

Im Sommer wird's dann ein Kosmos-Kompetenz-Seminar in Wedemark geben, bei dem auch Ruth Giffels mitwirkt und ein weiterer Seminartag im Institut ist für ein noch festzulegendes Datum im Sommer oder Herbst 2001 geplant.

Ruth Giffels wird außerdem Pfingsten in Neu-Anspach auf der Veranstaltung "Barockfest Wintermühle" zu sehen sein sowie am 21. Juni 2001 auf einer Veranstaltung der Stadt Passau.

Auch weitere Seminare zusammen mit der Physiotherapeutin Susanne Fritz, die das Video "Physiotherapie für Reiter" herausgegeben hat, das wir in der nächsten Ausgabe vorstellen werden, sind geplant.

Dieser Text von Sylvia Frevert darf nicht mehr gezeigt werden. Näheres dazu  › Editorial 268, Rechtsstreit beendet. Vielleicht kann die Autorin Ihnen weiterhelfen. Tel. 05262-993 866

Der Verlag sagt über das Buch:

Gegenwärtig läßt sich in der Reiterei ein neuer Trend feststellen. Die Mitgliederzahlen in den auf Turniersport ausgerichteten Reitervereinen stagnieren, während die Interessengemeinschaften der sogenannten "anderen Reitweisen" Zuläufe zu verzeichnen haben.

Die Gemeinsamkeiten und Unterschiede im Hinblick auf die klassische Reitauffassung werden intensiv diskutiert.

Schauveranstaltungen mit Elementen verschiedener Reitstile werden zunehmend beliebter. Unabhängig von der Reitart werden Vorstellungen begeistert aufgenommen, die souverän einwirkende Reiter mit dezenter Hilfengebung auf sichtbar eifrigen, von selbst mitarbeitenden Pferden zeigen, ohne daß der Eindruck von Krafteinsatz beim Reiter oder von einer erzwungenen Leistung beim Pferd aufkommt.

Bei genauer Betrachtung wird erkennbar, daß die Grundsätze, nach denen die Pferde auf die Reiterhilfen fein abzustimmen sind, unabhängig von der jeweiligen Reitart un den damit verbundenen unerheblichen Äußerlichkeiten im wesentlichen miteinander vergleichbar sind.

Die Analyse und Darstellung von Grundsätzen, die solche Feinabstimmung ermöglichen, ist Gegenstand dieses Buches.

Anhand einer Gegenüberstellung der "germanischen" und "romanischen" Akzente soll im Hinblick auf das jeweilige Ziel der Reiterei die Bedeutung der möglichst unsichtbaren Hilfen verdeutlicht werden.

Außerdem werden anhand von Beispielen aus der Praxis mögliche Mittel und Wege aufgezeigt, wie durch weniger Krafteinsatz des Reiters ausdrucksvolleres Arbeiten des Pferdes bewirkt wird.

Dieser Text von Sylvia Frevert darf nicht mehr gezeigt werden. Näheres dazu  › Editorial 268, Rechtsstreit beendet. Vielleicht kann die Autorin Ihnen weiterhelfen. Tel. 05262-993 866

Ritter, Tod und Teufel

Dürer
Ritter, Tod und Teufel
1513

Wie alle Soldaten im Laufe der Geschichte wird auch dieser Ritter auf seinem Weg in den Krieg nicht nur von Pferd und Hund begleitet, sondern auch von den Schemen von Tod und Teufel. Der Tod hält das Stundenglas in der Hand und reitet ein Pferd mit hängendem Kopf.

Albrecht Dürer, 1471-1528
Deutscher Maler, Grafiker und Schriftsteller, berühmt für seine Altargemälde und seine Holzschnitte, Kupferstiche und Handzeichnungen. Er war ein echter Renaissance-Mensch, der sich eingehend mit Mathematik, Latein und der humanistischen Literatur beschäftigte. Sein Werk ist von einer komplexen Ikonographie gekennzeichnet.


aus dem Buch Pferde
mit freundlicher Genehmigung
des › Taschen-Verlags
siehe auch › Rezension


Kommentar
Von  Werner Stürenburg

Albrecht Dürer, das ist mir als kleiner Junge schon klar geworden, ist eine deutsche Größe. Was er aber wirklich geleistet hat, ist mir erst sehr spät bewußt geworden. Vor allem bei Dürer ist mir aufgefallen, daß das Werk eines Künstlers aus einzelnen Arbeiten besteht, die man auch einzeln kennenlernen und würdigen muß.

Neben meinem Bett in meinem Kinderzimmer hingen die › Betenden Hände, die heute vermutlich nicht mehr so beliebt sind. Das nächste Blatt Dürers, das mir vertraut wurde, war der › Hase.

Beides sind Beispiele für eine Arbeitsweise, die vor Dürer unbekannt war. Er hat Einzelheiten aus seiner Umgebung isoliert und für sich dargestellt. Das sind eigentlich Studien, die aber so perfekt sind, daß sie als eigenständige Kunstwerke in die Geschichte eingegangen sind. Sehr berühmt ist z. B. das Rasenstück, ein Ausschnitt aus einer Wiese.

Richtig populär wurde Dürer aber mit großformatigen Holzschnitten, z. B. unserem Blatt Ritter, Tod und Teufel.

Der Ritter

Auf der Gesamtabbildung kann man Einzelheiten nicht erkennen. Das ganze Blatt quillt über vor Einzelheiten, die alle vollkommen gleichmäßig ausgearbeitet sind.

Unter anderem ist der Kopf des Ritters sehr bemerkenswert. Es ist ein ganz modernes Gesicht, sozusagen der Prototyp des deutschen Helden, der ohne weiteres Eingang in die Blut-und-Boden-Kultur des Dritten Reiches gefunden hat. Der Helm des Ritters ist ein Vorgriff auf den deutschen Stahlhelm des 20. Jahrhunderts.

Viele Vorstellungen unserer Kultur sind von Malern geprägt worden. So stellt sich der Abendländer im allgemeinen Gott Vater so vor, wie sich der alte › Leonardo da Vinci selbst porträtiert hat. Leonardo war ein sehr schöner Mann, und Albrecht Dürer stand ihm in keiner Hinsicht nach.

In seiner Jugend hat er sich mehrfach ganz prächtig dargestellt, einmal ganz offensichtlich in der › Nachfolge Christi, aber aus seinem Alter ist kein Selbstporträt bekannt, und auch dieses Gesicht wird keines sein.

Der Ritter ist in sich versunken, bemerkt weder Tod noch Teufel, lächelt ein wenig in sich hinein und ist bereit, andere in den Tod zu schicken und notfalls auch selbst über die Klinge zu springen. Dieser Mann hat keine Bindungen, keine Freunde, keine Eltern, keine Frau und keine Kinder, er ist eine Kriegsmaschine, bereit, für den zu arbeiten, der ihn bezahlt. Zu Dürers Zeiten gab es schon (wieder) Landsknechte, Söldner, deren Handwerk der Krieg war, die an gar nichts glaubten und für schnöden Mammon ihr Vaterland verließen und in die Welt zogen, um dort Unheil anzurichten.

Vier Jahren nach diesem Holzschnitten hat Luther seine Thesen angeschlagen und auch Dürer stark beeindruckt. Die Mißstände in der katholischen Kirche waren seit vielen Jahren unübersehbar. Der Weltuntergang war 1500 nicht eingetreten, obwohl die Pest wütete und Flagellanten in Erwartung des Jüngsten Gerichts alles hinter sich ließen und geißelnd durch die Lande zogen. Es folgten die Bauernaufstände (auf die sich das › Panoramagemälde von Tübke bezieht, das in der letzten Besprechung erwähnt wurde), die mit Söldnerheeren blutig niedergeschlagen wurden. Luther hatte sich auf die Seite der Fürsten geschlagen.

Die Reformation führte schließlich dazu, daß sich halb Europa bekriegte und nach dem dreißigjährigen Krieg fast entvölkert war. Erst dann kam es zu einem Friedensschluß, der für eine kleine Weile zu einer Erholung führte.

Die Entwicklung der Waffentechnik hat es dann möglich gemacht, daß im letzten Jahrhundert wesentlich größere Mengen an Soldaten und Zivilbevölkerung niedergemacht werden konnten, allerdings war die Bevölkerungszahl so stark gewachsen, daß eine Entvölkerung nicht mehr so leicht zu bewerkstelligen war. (Das kann man zur Zeit in Afrika beobachten, wo die Bevölkerung in 50 Jahren durch Aids und Bürgerkriege hinweggerafft sein wird.)

Die Ritter waren verarmt und verdingten sich als Söldner, wie unser Held, der den Eindruck eines anständigen Menschen macht, oder sie wurden kriminell und holten sich, was sie brauchten und wovon sie meinten, daß es ihnen ohne Arbeit zustände. Astrid Lindgren hat diese Entartung warmherzig und humoristisch beschrieben in dem Kinderroman › Ronja Räubertochter. Dabei meinten die Raubritter, noch stolz auf ihr Rittertum sein zu können. Eine Zeit ging unter und eine neue kam herauf.

Tod und Teufel

Der Tod ist ein guter Mann bei Dürer, bis auf die abgefressene Nase gar nicht so furchterregend, ein Männchen, das auf seinen Klienten beschwörend einredet. Er hält ein Stundenglas mahnend in der Hand, damit man ihn auch ja erkennt. Unser Held läßt sich aber davon nicht beeindrucken, er lebt im Hier und Jetzt und weiß ohnehin, daß einmal, eher früher als später, sein Stündlein geschlagen hat.

Soweit kein Problem. Ein Krieger läßt sich durch den Tod nicht erschrecken. Er weiß sowieso, daß der Tod immer bei ihm ist.

Der Teufel wiederum ist schon gar kein Problem, denn dieser zockelt zu Fuß hinterher und ist eigentlich eine lächerliche Figur, zusammengebastelt aus allerlei Getier des Waldes, wobei der Kopf und die Schnauze zusammengemixt sind aus Wolf und Wildschwein. Merkwürdigerweise gab es auch zu Dürers Zeiten keine überzeugende Darstellung des Teufels, der bekanntlich in der katholischen Theologie eine große Rolle spielt.

Schon vor ihm hatten die Maler des Mittelalters verzweifelt versucht, den Teufel recht ordentlich schrecklich ins Bild zu setzen und dabei vor allen Dingen die Lachmuskeln gereizt.

Auch Dürer gelingt es nicht, den Teufel als großen Versucher darzustellen. Auf gar keinen Fall durfte der Teufel aussehen wie ein Mensch. Oft wurde ihm ein zweites Gesicht auf den Hintern geklatscht.

Für uns lesbar ist allenfalls der Pferdefuß, der ganz merkwürdig mitten zwischen die Beine des Ritterpferdes tritt und nach der Bildlogik durchaus die Verlängerung des Teufelsspießes darstellen könnte.

Eine glaubhafte Visualisierung des Teufels gelang erst Goethe mit der Gestalt des Mephisto als Mensch, zu dem reichlich Illustrationen produziert wurden. Für unser modernes Bewußtsein sieht Mephisto aus wie Gustav Gründgens in seiner Rolle, oder genauer gesagt: wie das entsprechende › Foto, das nach dem Zweiten Weltkrieg anläßlich einer Aufführung des Faust, inszeniert von Gründgens mit ihm selbst in der Rolle des Mephisto, gemacht worden ist.

Gründgens selber hat pikanterweise eine zweifelhafte Rolle während des Dritten Reiches gespielt. Sein Schwager Klaus Mann hat diese Figur, die Zeit und die Verstrickungen in einem Schlüsselroman beschrieben, dem er den Titel › Mephisto gab.

Das Pferd des Ritters schreitet wacker voran, während das Pferd von Freund Hein völlig entspannt ist und offenbar extrem versammelt, denn alle seine Hufe sind sehr nah beieinander. Die Ohren und das Auge zogen meine Aufmerksamkeit auf sich. Irgendwie irritierte mich die Darstellung, und ich suchte nach vergleichbaren Fotos.

Der Maler

Meistens sind die Pferdeaugen ganz schwarz, aber es gibt auch Pferde, die, wie die Montage zeigt, ähnlich wie ein Menschenauge eine Iris zeigen und das Weiße.

Ich war völlig verblüfft, wie gut Dürer offenbar beobachtet hatte. Bei den Ohren meine ich immer noch, daß die Darstellung nicht ganz nach der Natur gearbeitet ist, aber vermutlich werde ich unrecht haben und solche Pferdeohren durchaus existieren. Dürer war schließlich ein Meister im Hinschauen.

Witzig fand ich die Stellung der Pferdeohren beim Pferd des Todes und war mir sicher, daß unsere Cartoonistin Regina › Zimmermann genauso mit den Ohren spielt: ich hatte recht.

Vermutlich wird Regina dieses Blatt von Dürer gar nicht kennen. Bei ihr trägt die Ohrenstellung zur Komik bei, bei Dürer offensichtlich auch.

Der Holzschnitt Ritter, Tod und Teufel wurde überall im Lande auf Märkten verkauft. Dazu schickte Dürer seine Frau hinaus in die Welt, aber er hatte auch Unterhändler, die auf Kommission arbeiteten. Die geschäftliche Seite hat Dürer sehr stark beschäftigt, er hat sich immer Sorgen um das Geld gemacht.

Darüber hinaus war er ein gebildeter Mann, ist zweimal nach Italien gefahren, genauer gesagt nach Venedig, hat aber seine Heimatstadt Nürnberg immer als ständigen Wohnsitz beibehalten. Sein Oevre ist nicht besonders groß, aber seine Arbeiten haben schon seine Zeitgenossen sehr beeindruckt. Er ist nie in Vergessenheit geraten wie Rembrandt.

Sein angesammeltes Wissen wollte er weitergeben in einer großen Abhandlung, die er noch auf seinem Todesbett bearbeitet hat. Viel Arbeit und Mühe hat er darauf verwandt, Gesetzmäßigkeiten der Schönheit zu entdecken, und mußte schließlich einsehen, daß sich Schönheit nicht in Formeln fassen läßt.

Er lebte in einer Zeit des Umbruchs, der Entdeckungen, dem Übergang vom Mittelalter zur Neuzeit. 500 Jahre später leben wir ebenfalls in unruhigen Zeiten und haben das Gefühl, daß Altes abstirbt und Neues sich ankündigt, ohne daß wir es recht erkennen können.

Der Holzschnitt Dürers fasziniert noch immer. Dürer hat übrigens nicht selbst den Holzstock bearbeitet. Er hat lediglich die Zeichnung geliefert. Geschnitten haben Spezialisten, streng nach der Vorzeichnung. Der Holzschnitt war also ausschließlich Mittel zur Reproduktion, anders als in der modernen Kunst, wo man einen Holzschnitt nicht mit einer Zeichnung verwechseln kann.

Die Vervielfältigung durch den Holzstock und den Druck ermöglichte es, dieses Blatt in größerer Stückzahl unter das Volk zu bringen. Mitte des 15. Jahrhunderts hatte Gutenberg die Druckerpresse erfunden. Diese wiederum ermöglichte es, Texte in größerer Zahl zu verbreiten, was wiederum die Voraussetzung für die Reformation war.

Leben und Rittertum

So greifen Technik und Erfindung, Kunst und Politik ineinander und befruchten sich gegenseitig. Alles ist im Wandel, nichts bleibt, wie es ist, was ist, muß vergehen. Der Tod spielt immer noch eine große Rolle, der Teufel so gut wie gar keine mehr, und auch Ritter sind eigentlich verschwunden.

Man darf aber Vieles nicht wörtlich nehmen, und so kann man das Leben selbst auch als einen Krieg auffassen, wobei der Einzelne ein Krieger ist, der in jeder Sekunde seines Lebens Entscheidungen fällen muß wie ein Krieger, also im Angesicht des Todes, in der vollen Verantwortung jeder Handlung.

Ein Krieger darf nicht vorschnell handeln, er muß gelassen den richtigen Moment abwarten. Diese Reife und Gelassenheit, die Fähigkeit zu blitzschneller, selbstvergessener Handlungsfähigkeit im richtigen Moment strahlt unser Ritter aus.

Im Osten haben sich Religion und Kriegertum im Dienste der Spiritualität vielfältig verbunden, z. B. in den auch bei uns beliebten Kampfsportarten oder in der Kunst des Bogenschießens.

Darüber wiederum gibt es ein kleines Büchlein eines deutschen Professors, der in Japan diese Kunst gelernt hat. Sehr empfehlenswerte Lektüre (Zen in der Kunst des Bogenschießens, › Buch, › Hörkassette - und ebenfalls empfehlenswert, aus der Zeit der Flower Power: › Zen und die Kunst, ein Motorrad zu warten).

Auch beim Reiten kommt es darauf an, entspannt und hellwach im Hier und Jetzt zu sein, im vollen Bewußtsein des Risikos der Existenz, eingebunden in Welt und Natur. Man könnte deshalb sicher auch ein Buch schreiben mit dem Titel: Zen und die Kunst, ein Pferd zu reiten - aber das hat noch keiner gemacht.

Weitere Bilder von Dürer: › CGFA, › Artchive