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Unilever

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Sir William Reid Dick RA, Großbritannien
Kunst am Bau
Vermutlich Sandstein, aus mehreren Lagen aufgebaut
Mindestens lebensgroß, Unilever-Gebäude, London
Ecke Embankment / New Bridge Street, Foto v. 15.7.03

Im vergangenen Jahr bin ich oft aus der U-Bahn-Station Blackfriars gestiegen, und zwar aus dem Ausgang, der direkt vor dem Eingang des Unilever-Gebäudes liegt, den ich vor zehn Tagen fotografiert habe. Ich habe damals nie hochgeblickt.

Am Sonntag vor 14 Tagen mußte ich abends über die Blackfriars Bridge gehen; da blickte ich zurück auf das Unilever-Gebäude, das ich im Frühjahr bei Dunkelheit vom anderen Ufer der Themse aus in Prachtbeleuchtung fotografiert hatte. Trotz der vorgerückten Stunde war es zu dieser Jahreszeit natürlich noch hell und die Beleuchtung noch nicht an.

Da sah ich die Pferdeskulptur zum ersten Mal und zückte den Apparat. Zwei Tage später entdeckte ich die andere Figur, die symmetrisch das andere Ende des wie eine Banane gebogenen Gebäudes abschließt. In der letzten Woche habe ich drei dieser Aufnahmen als Poster gebracht (› Unilever-Mann). Heute will ich einen genaueren Blick wagen.

Sir William Reid Dick RA, 1879-1961
The sculptor William Reid Dick is responsible for various human and animal statues in London. He was sculptor to King George VI, and became ARA in 1921, RA in 1928. The beasts by Blackfriars Bridge (Unilever House) are his, as is the eagle on the Royal Air Force Monument on the Embankment. In Regents Park is his Boy with Frog fountain (1936). He was also the sculptor of the imposing Roosevelt in Grosvenor Square, the George V by the House of Lords, and John Soane at the Bank of England.(» Brief Notes on a few Modern Sculptors)

ARA steht m. W. für Associate of the Royal Academy of Art, RA für Member of the Royal Academy of Art. In England und Frankreich ist die Zugehörigkeit zu diesen hehren Institutionen eine große Ehre, während in Deutschland die Akademie der Künste in Berlin ein Schattendasein führt. In der letzten Woche habe ich mich mit Renée Sintenis beschäftigt, der zweimal diese Ehre zuteil wurde (› Sintenis).

Kommentar · 27.07.2003
Von › Werner Popken

Blackfriars Bridge mit Unilever-Gebäude<br>Aufnahme vom 19.3. 2003, 20:07 Uhr Ortszeit<br>Weiße Flecken i.d. oberen Reihe = Skulpturen · © 2008
Blackfriars Bridge mit Unilever-Gebäude
Aufnahme vom 19.3. 2003, 20:07 Uhr Ortszeit
Weiße Flecken i.d. oberen Reihe = Skulpturen

Blackfriars Bridge mit Unilever-Gebäude
20.3. 03, 20:02 Uhr, links die alte City Hall

Ich hatte mich am Dienstag eigentlich auf den Weg gemacht, eine Skulptur zu suchen, die ich im Vorjahr während eines kurzen Spaziergangs in der Mittagspause entdeckt hatte. Ich habe sie wiedergefunden, nahe beim Temple District, mußte aber doch fragen. In meiner Erinnerung handelte es sich um einen Sankt Georg, der den Drachen tötet, ausgeführt in Edelstahl. Tatsächlich war es Kupfer. Darüber ein anderes Mal mehr.

Damals habe ich ganz in der Nähe unterrichtet und ziemlich weit weg gewohnt. Hätte ich gewußt, daß sich auf der anderen Seite der Blackfriars Bridge ein brauchbares Hotel befindet, hätte ich jeden Morgen und jeden Abend zu Fuß über die Brücke gehen können.

Immerhin war mir schon aufgefallen, daß dies das Unilever-Gebäude war, der Name Unilever sagte mir etwas. Das ist doch ein ziemlich großer Konzern, nicht wahr? Welche Rolle spielt dieses Gebäude?

Damals interessierte mich diese Frage nicht weiter; immerhin mutete mich der architektonische Stil etwas pathetisch an. Solche Gebäude wurden in Italien und Deutschland während des Faschismus errichtet, aber anscheinend auch in London. Eine Zeitströmung offenbar.

Als ich im März dieses Gebäude in bunter Beleuchtung fotografierte, konnte ich die Pferdeskulpturen nicht entdecken. Zwar ist die Reihe der Skulpturen oberhalb der Säulen ebenso wie diese selbst beleuchtet, die Pferde liegen jedoch im Dunkeln. Das finde ich merkwürdig. Bei Tageslicht fallen die wesentlich mehr auf als die Einzelfiguren auf dem Sims.

Die City Hall links daneben macht ebenfalls mächtig etwas her, dieses Gebäude hat einen mittelalterlichen Hauch. Die dritte Aufnahme der Poster (London City-Hall) zeigt den Blick schräg von unten auf die Seitenfassade der City Hall und vermittelt damit einen sehr guten Eindruck von den architektonischen Versatzstücken, die das Pferd einrahmen. Die Beleuchtung fügt nun ein völlig neues Element hinzu. Bei Nacht erstrahlt das Gebäude in einem zauberhaften Glanz, den es tagsüber gar nicht hat.

Auf diesem Poster sieht man sehr gut, daß die Fassade der City Hall dem Gebäude einfach vorgesetzt ist und etwas vorspiegelt, was gar nicht vorhanden ist. So hat man Ende des 19. Jahrhunderts gebaut, eine Art Postmoderne vor der Moderne. Genau wie heute hatte man keinen eigenen Stil, sondern bediente sich einfach in der Geschichte und kleisterte sich etwas zusammen.

Das Unilever-Gebäude daneben hat einen eigenen Stil - so hatte man niemals vorher gebaut, obwohl es natürlich Anklänge an andere Stile gibt. Die Säulen verweisen auf die griechische Antike, und auch die Figuren oben auf dem Sims sind eine entsprechende Reminiszenz, die die Architekten über die Jahrhunderte immer wieder gern verwendet haben. Daß die alten Griechen eine Fülle von Errungenschaften quasi aus dem Hut gezaubert haben, die noch Jahrtausende nachwirken, verwundert nicht nur mich immer wieder.

Galerie · Der Konzern

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Das Pferd mit den beiden Damen: im Dunkeln


Das Pferd mit den beiden Damen von rechts


Von Unilever gefördert: Skulptur, Maschinenhalle der New Tate Gallery Aufnahmen vom 13. März 2003

Schon immer hat mich interessiert, wie die großen Konzerne, die heute die Welt beherrschen, entstanden sind. Bei Unilever ist das relativ leicht nachzuvollziehen.

Unilever bedient die Welt mit einer Fülle von Produkten aus dem Haushaltsbereich, Seifen, Waschmittel, Parfüms, Margarine, Eis, Tiefkühlkost. Findus, Iglo, Knorr, Becel, Flora, Lipton, Domestos, Omo, Rexona, Pond's - alles Unilever (» Anish Kapoor).

"We provide washing powder, shampoo and toothpaste, teas, ice cream, oils and spreads for consumers all over the world." (» Unilever Today).

Unilever ist ein Zusammenschluß zweier Unternehmen und wird auch heute noch von zwei verschiedenen Standorten aus geführt, nämlich London und Rotterdam. Der Zusammenschluß wurde 1930 vollzogen.

Die beiden Mutterfirmen, der englische Seifenhersteller Lever Brothers, 1885 gegründet, und der niederländische Margarinehersteller Margarine Unie, der seit 1920 aus dem Zusammenschluß verschiedener anderer Margarinehersteller erwuchs, benötigten dieselben Rohstoffe und bedienten dieselben Märkte.

Sie waren gleichzeitig in 40 Ländern aktiv und versprachen sich von dem Zusammenschluß, was man heute "Synergieeffekte" nennen würde. Lever Brothers hatte 1917 bereits Firmen aus dem Lebensmittelbereich erworben, und dieses alte Konzept scheint immer noch sehr erfolgreich zu sein. Immer noch kauft Unilever hinzu, erfindet neue Produkte, erschließt neue Märkte und vermutlich auch Rohstoffe.

Unilever today unveiled plans to shake up the ice cream market and strengthen its global leadership by boosting its €5 billion global ice cream business. The announcement marked the biggest and most extensive programme in the history of ice cream. [...]

'To achieve this we will present our Heart brand OLa (Wall’s in the UK, Algida in Italy and Langnese in Germany) in an entirely new way, creating a powerful brand that will unify our ice cream products.' [...]

Ice cream contributes 20% to Unilever’s food portfolio and 10% to the total portfolio.
6. März 2003, » Unilever Company Information.

Interessanterweise gibt es zwei eigenständige Firmen, Unilever NV und Unilever PLC (was für Private Limited Company steht, wie ich inzwischen weiß, also unserer GmbH entspricht), die jedoch gemeinsam geführt werden (» Unilever announces biggest ever investment in ice cream category). Zusammen beschäftigen beide Firmen 265.000 Menschen!

Das Gebäude in London ist tatsächlich der Firmensitz. Da arbeiten Menschen, da wird Geschäftspolitik gemacht. Das sieht man einem solch repräsentativen Gebäude gar nicht an.

Am 15. April 2003 fing das Gebäude am Dach Feuer, die Mitarbeiter wurden evakuiert, die Feuerwehr bekam das Problem schnell in den Griff (» Our History). Diese Berichte erschien in der Rubrik UK Top 100: Unilever gehört also zu den 100 größten Firmen in England.

Unilever fördert viele gemeinnützige Projekte in Entwicklungsländern und darüber hinaus sogar Kunstprojekte in London. Ich war ganz überrascht zu lesen, daß die riesige Skulptur, die ich im Frühjahr in der New Tate Gallery gesehen hatte, von Unilever unterstützt worden ist. Die New Tate Gallery ist im ehemaligen Kraftwerk untergebracht, das auf der anderen, südlichen Seite der Themse liegt, ein paar 100 Meter westlich des Unilever-Gebäudes.

Beim Kraftwerk handelt es sich um einen reinen Zweckbau, der als Museum umgebaut wurde. Die riesige Halle, in der vermutlich eine oder mehrere große Turbinen untergebracht waren, ist erhalten geblieben und natürlich schwer zu nutzen. Als ich das erste Mal dort war, standen da einige lebensgroße Figuren etwas verloren herum. Die Halle ist schätzungsweise 20 Meter hoch.

Obwohl ich für abstrakte Kunstwerke in der Regel wenig übrig habe, bewunderte ich doch die Eleganz, mit der diese Skulptur den Raum füllte. Ich fragte mich allerdings, ob sie mehr kann als nur einen ästhetischen Eindruck vermitteln; irgendwie erinnerte mich das Ganze an große Ohren und ich hatte die Vorstellung, daß hier ein Klang verstärkt werden müßte. Das konnte ich aber nicht bestätigen.

Die Margarine geht auf Napoleon zurück, wie ich bei Unilever lerne (» Unilever London HQ up and running after fire) - aber nicht den berühmten Kaiser - der hatte ja alle Hände voll zu tun, Soldaten zu vernichten, fremde und eigene, sondern Louis Napoloen III. Dieser beauftragte 1870 Hippolyte Mège-Mouriès, eine Alternative zu Butter zu suchen (Moment mal - 1870/71 war doch der berühmte deutsch-französische Krieg, der zum Deutschen Reich führte - hatte das etwas damit zu tun?).

Dieser verkaufte seine Erfindung an die Niederländer, die die ersten Margarinefabriken in den siebziger und achtziger Jahren des 19. Jahrhunderts errichteten. 1927 schlossen sich Jurgens and Van den Bergh zur Margarine Unie zusammen. Heute werden Millionen von Kunden weltweit von Unilever bedient, unter anderem mit Margarine-Marken wie Flora und Becel, die bei uns jedes Kind kennt.

Galerie · Kunst am Bau

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Das Pferd mit den beiden Damen von links


Uni Bielefeld: keine Kunst am Bau


Das Pferd mit den beiden Herren von links


Das Pferd mit den beiden Herren von rechts


Haupteingang


Von links: City Hall, Unilever-Gebäude (Schmalseite), St. Paul's Cathedral, "Patrone" rechts, Blackfriars Bridge rot/weiß bemalt

Wenn ein großes Unternehmen ein neues Gebäude plant, das das zukünftige Wachstum fassen soll, dann soll es in der Regel auch repräsentative Funktionen übernehmen. Je leistungsfähiger, sprich vermögender ein Unternehmen ist, desto eher ist es auch geneigt, diese Tatsache nach außen zu signalisieren - ganz ähnlich wie bei Privatleuten.

Kunst ist ein vorzügliches Mittel, Vermögen zu verdeutlichen, und neben der reinen Architektur an sich, die natürlich schon sehr viel zeigen kann, dient Kunst am Bau dazu, sich darzustellen. Die deutsche Bank hat sich zum Beispiel mit den beiden Bürotürmen in Frankfurt ein Denkmal gesetzt, was der Größe der Bank angemessen scheint, und dann diese Gebäude mit Kunst verschönt, außen wie innen.

In der Bundesrepublik gibt es sogar gesetzliche Vorschriften, die zumindest die Bauherren im öffentlichen Raum dazu verpflichten sollen, einen bestimmten Prozentsatz der Gesamtsumme für Kunst am Bau auszugeben. In Zeiten knapper Kassen wird das natürlich ständig unterlaufen. Beispiel: Anfang der siebziger Jahre des letzten Jahrhunderts wurde die Universität in Bielefeld gebaut, mit einer für damalige Verhältnisse sensationellen Bausumme von einer Milliarde Mark. Für die Kunst ist nichts übriggeblieben.

Das ist schlimm, denn in diesen Gebäuden müssen sehr viele Menschen täglich arbeiten, manche ihr Leben lang. Die Leute bei Microsoft haben es da besser. Als denen auffiel, daß die Flure und Räume kahl waren, durften die Angestellten Kunst kaufen (» Roots). Heute besitzt Microsoft eine sehr große Sammlung.

Bei Unilever wird die Kunst wahrscheinlich in der Vorstandsetage verhandelt; es ist eher unüblich, daß man die Sache popularisiert. Die Deutsche Bank z.B. hat das Ganze naturgemäß als Investment angesehen, Experten berufen und das Geld in sichere Werte verwandelt. Das macht ökonomisch durchaus Sinn, wenn es auch die Kunst und die Künstler nicht unbedingt weiterbringt. Insofern ist der Vorstoß von Microsoft ungewöhnlich, mutig und nachahmenswert.

Kunst am Bau wird man normalerweise nicht austauschen wollen und können. Es handelt sich also um eine langfristige Entscheidung, bei der der Architekt mit Sicherheit auch ein Wort mitzureden hat, denn schließlich steht die Kunst im Verhältnis zur Architektur: Er will sich ja nicht sein eigenes Kunstwerk kaputtmachen lassen. Im Falle des Unilever-Gebäudes ist die Kunst an und auf dem Gebäude angebracht, also eigentlich ein Teil des Gebäudes, im wahrsten Sinne des Wortes "Kunst am Bau".

Die Pferde und Menschen bestehen aus demselben Stein wie die Fassade. Die Integration der Kunst in die Architektur ist also vom Material her schon vorgegeben. Dieser Stein liegt offenbar nicht in hinreichend großen Blöcken vor, wie der Marmor, den Michelangelo verarbeitet hat. Dieser soll ja bekanntlich gesagt haben, die Kunst besteht darin, die im Stein verborgene Figur freizulegen.

Hier ist zunächst einmal aus einzelnen Steinen ein großer Block gemauert worden, aus dem die Figur dann wieder herausgearbeitet wurde. Vermutlich ist dieser Stein recht weich, denn der Bauch ist nicht freigelegt; der Bildhauer hat einfach in der Mitte eine Wand stehenlassen, die den Bauch trägt. Merkwürdigerweise stört das nicht sehr.

Die Symmetrie der beiden Figuren leuchtet ein: beide krönen jeweils einen Eingang. Der Haupteingang scheint sich in der Mitte zu befinden; dieser ist ebenfalls verziert, jedoch verhältnismäßig schlicht gehalten. Auf einer Führungsseite durch London fand ich das Baujahr des Gebäudes: 1932 (» Why Microsoft Collects), zusammen mit der falschen Angabe, daß die Skulptur, die ich eigentlich gesucht hatte, an diesem Gebäude steht. Immerhin war dort das Baujahr erwähnt: 1987, was wohl halbwegs hinkommt; die Plakette an der Skulptur behauptet: 1988. Vielleicht hat man ein Jahr lang gebraucht.

Eine andere Seite, die sich speziell mit Skulpturen auf diesem Ufer des Flusses beschäftigt, erwähnt ausdrücklich nur eine der beiden Skulpturen, die wir betrachtet haben, als sei es die einzige, und behauptet außerdem, daß es sich um ein Pferd und ein Mädchen handele:

Along the Embankment by Blackfriars are a string of impressive buildings, of which two have good architectural sculpture. The first, with a great sweep of arches going round the corner, is Unilever House, with very big stone sculptures as part of the decoration. The best is on one corner - a massive horse with girl (1931), very vigorous, by William Reid Dick [...].(» Route 3: The South Bank)

Hm, mit den Quellen ist es offenbar so eine Sache! Das erinnert mich an den Spruch: "Ich traue nur den Statistiken, die ich selber gefälscht habe." Ich war da, ich habe es gesehen, ich habe es fotografiert, und so gut kann ich gar nicht fälschen, daß Sie mir nicht trauen können: Beide Skulpturen sind gleichwertig in der Qualität, und beide Pferde haben jeweils zwei menschliche Vertreter ihres Geschlechtes zur Seite. Ist ja auch logisch: So wie die ziehen, müßte das Pferd sonst sofort seinen Kopf hergeben.

Was sich der Bildhauer und die Unilever-Auftraggeber dabei gedacht haben, bleibt mir rätselhaft. Was drücken diese Skulpturen aus? Was wollte uns der Künstler sagen, was sagen die Skulpturen selbst?

Vermutlich mußte der Bildhauer seine Idee verkaufen, und vielleicht gibt es sogar auch noch Aufzeichnungen darüber, was er seinerzeit über seinen Entwurf gesagt oder geschrieben hat. Das ist aber nicht im Internet zu finden. Genauso wenig klärt uns Unilever darüber auf, warum die riesige Skulptur, die vorübergehend die Maschinenhalle des ehemaligen Kraftwerks ausgefüllt hat, gefördert worden ist.

Wo dieses Ding wohl geblieben ist? Kann man das zusammenlegen? Ich stelle mir vor, daß man die drei riesigen Ringe, die jeweils den Abschluß gebildet haben, zerlegen kann; die Haut kann man vermutlich zusammenfalten. Trotzdem: eine Garage reicht bestimmt nicht aus, um das Material aufzunehmen. Wird man die Skulptur jemals wieder zusammensetzen (können)?

So gesehen hat der Schöpfer der Pferdeskulpturen mehr Glück: Seine Figuren sind jederzeit weithin sichtbar, wenn sie sich auch nicht besonders deutlich von der Fassade abheben, weil sie ja aus demselben Material gearbeitet sind. Vielleicht macht sich sogar einmal jemand die Mühe, sie nachts passend anzustrahlen. Ich denke mir, daß man das ursprünglich wohl vorhatte, aber im Gegensatz zu den Säulen und Standfiguren in diesem Falle Schiffbruch erlitten hat. Ist vermutlich nicht ganz einfach.

Wer wohl da hinguckt? Außer mir, natürlich! Das ist bei Kunst immer die Frage. Architektur kann man nicht übersehen, wenn sie nur groß genug ist. Die große "Patrone" z.B. wird erst nächstes Jahr fertig, ist aber bereits jetzt eine Attraktion und ästhetische Bereicherung für die ganze Stadt. Davon haben alle Touristen etwas, von den Einwohnern ganz zu schweigen.

Die Bauherren und Architekten tragen also eine entsprechende Verantwortung. Schließlich wird man sich den Anblick ziemlich lange gefallen lassen müssen. Die Verantwortlichen von Unilever haben damals das Beste unternommen, was zu der Zeit möglich war, scheint mir. Und die Lichtkünstler von heute haben ihr Übriges dazugetan.

PS: Man muß nur lange genug suchen (bzw. mit den richtigen Suchbegriffen)...

Since 1931, Unilever have had their headquarters here. The stone figures at either end depict "Controlled Energy" and are by Sir William Reid Dick. » Sculpture on the Victoria Embankment

Nun wissen wir also, warum die Menschen die Pferde mit Macht im Griff zu halten versuchen: Die dicken Pferde symbolisieren die Energie, ganz klar, und der Mensch kann die kontrollieren. Es macht zwar Mühe, aber es geht, selbst Frauen können das. Die Bildsprache ist einleuchtend, wenn man des Rätsels Lösung kennt.

Nicht mehr online, aber noch im Cache von Google:

You can stop here for a drink before passing Unilever House designed by Lomax Simpson with John Burnet in 1932. The sculptor of the statues was William Reid Dick. Note the lamps which flank the entrance, the motif which shows two birds on palms, the figures pouring grain into sacks, the figure climbing a palm, a Hercules-like figure confronting snakes and draped in a lion skin. There are many such details. The facade is built in Portland Stone with several bronze features. » A River Thames Guide

Quellen / Verweise

› Unilever-Mann, Poster zu Ausgabe 225
» Brief Notes on a few Modern Sculptors
› Sintenis, Galeriebeitrag
» Anish Kapoor
» Unilever Today
» Unilever Company Information
» Unilever announces biggest ever investment in ice cream category
» Our History
» Unilever London HQ up and running after fire
» Roots
» Why Microsoft Collects
» Route 3: The South Bank
» Sculpture on the Victoria Embankment
» A River Thames Guide, .Tower Bridge to Queen Boudicca
» Google Cache: Walking Art Deco London

Abbildungen

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Wie so oft im Leben verdankt diese Abteilung ihre Entstehung einem Zufall. Als wir Anfang Januar 1999 nach einem Logo Ausschau hielten, griffen wir auf ein Buch über das Pferd in der Kunst zurück und entschieden uns für ein Gemälde des berühmten Pferdemalers Stubbs: 'Stuten und Fohlen'.

Im Dezember 2000 fiel uns ein Büchlein des » Taschen Verlags mit einem ähnlichen Thema in die Hände. Daraus entstand die Idee, regelmäßig ein kleines Kunstwerk vorzustellen. Im Laufe der Zeit sollte dann ganz automatisch eine größere Galerie entstehen. Der Taschen Verlag stimmte dem Vorhaben freundlicherweise zu. Alsdann!

Selbstverständlich enthält dieses Büchlein auch das Gemälde ' Stuten und Fohlen' und noch viele andere Gemälde von Stubbs, aus der Antike, der Vorzeit und der Gegenwart.

Dazu Texte und Fotos, also reichlich Material, was sicherlich über das reine Vergnügen des Betrachtens hinaus Anlaß zu weiteren Entdeckungen geben dürfte. Schon das › erste Kunstwerk führte auf eine hochinteressante Fährte und zeigte, daß und inwiefern das Internet uns eine neue Dimension beschert hat.

Das Internet bietet nicht nur jedem Benutzer Zugang zum "Wissen der Welt", jedermann kann auch der Welt sein Wissen offenlegen. In diesem Falle waren ein Student und ein Leistungskurs eines Gymnasiums so freundlich, ihre Arbeitsergebnisse zu publizieren, und mit Hilfe einer » Suchmaschine konnten wir uns dieses Wissen erschließen. Phantastisch!

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